მეტყველების გარჩევადობა, საუბრების კონფიდენციალურობა და სიმშვიდე ღია საოფისე სივრცეში.
როცა შეხვედრაზე ნათქვამის გამეორებას ითხოვთ, ვიდეოზარზე კი ხმა თითქოს „კასრიდან“ ისმის, პრობლემა თითქმის არასდროს არის ყურსასმენში ან კამერაში. მიზეზი ისაა, რომ მეტყველების ხმა მინიდან, ბეტონიდან და თაბაშირ-მუყაოდან რამდენჯერმე აირეკლება, სანამ თანამოსაუბრის ყურამდე ან მიკროფონამდე მიაღწევს. ეს ანარეკლები პირდაპირ ხმას ედება და თანხმოვნებს აბუნდოვანებს — სწორედ თანხმოვნებია მეტყველების გარჩევადობის მთავარი საფუძველი.
სათავსოს გუგუნის მთავარი მაჩვენებელია რევერბერაციის დრო RT60. RoomPerfect-ის მეთოდოლოგიის მონაცემებით, აკუსტიკურად დამუშავებულ სათავსოებში RT60 დაახლოებით ამ დიაპაზონშია: 0,3–0,6 с, ხოლო მყარი ზედაპირების მქონე გუგუნიან დარბაზებში აღწევს 1,5–5 с. რაც უფრო ხანგრძლივია რევერბერაციის „კუდი“, მით მეტად ეფარება ყოველი მომდევნო სიტყვა წინა სიტყვის ჟღერადობას და მით უფრო რთულია მისი გარჩევა.
ინტუიციურად გვგონია, რომ დინამიკის ან მოსაუბრის ხმა პირდაპირ გვესმის. სინამდვილეში ასე არ არის. Harman-ის კვლევები (Toole/Olive) აჩვენებს: ჩვეულებრივ სათავსოში, კრიტიკული მანძილის მიღმა, ყურამდე ძირითადად აღწევს არეკლილი ბგერითი ველი, და არა პირდაპირი ხმა. აღქმის თვალსაზრისით, პირდაპირ ხმაზე მხოლოდ დაახლოებით 12–14%მოდის, ადრეულ ანარეკლებზე კი — დაახლოებით 44% ხოლო რევერბერაციის გვიანდელ კუდზე — კიდევ დაახლოებით 44%.
ოფისისთვის აქედან პირდაპირი დასკვნა გამომდინარეობს: თანამშრომლის ან ზარის მეორე მხარეს მყოფი მოსაუბრის მიერ აღქმული ხმის ხარისხს ~86%-ით განსაზღვრავს ის, თუ როგორ მოქმედებს სათავსო ხმის ანარეკლებზე, და მხოლოდ მცირე ნაწილით — თავად მეტყველების წყარო. ამიტომ სათათბირო ოთახში ძვირადღირებული საკონფერენციო სისტემით დაწყებას აზრი არ აქვს. პირველ რიგში ოთახის აკუსტიკას უნდა მივხედოთ.
ოფისსა და სათათბირო ოთახში არსებობს დიაპაზონი, სადაც სათავსო ხმას ფიზიკური კანონზომიერებების მიხედვით, პროგნოზირებადად აუარესებს — ეს არის გარდამავალი სიხშირის, ~300 Hz-ის ქვემოთ არსებული დიაპაზონი. აქ გადამწყვეტია ოთახის მოდები და შემომზღუდავი ზედაპირების ეფექტები. Harman-ის კვლევების (Toole/Olive) მიხედვით, მხოლოდ წყაროს განლაგებისა და კედლებთან სიახლოვის გამო ამ დიაპაზონში სიხშირული მახასიათებელი იცვლება 18 dB-ზე მეტით, სხვადასხვა ოთახს შორის კი სხვაობა აღწევს 25 dB -ს 100 Hz-ზე დაბალ სიხშირეებზე.
სწორედ ეს არის ქვედა საშუალო სიხშირეების ის „გუგუნი“, რომლის გამოც სათათბირო ოთახში მამაკაცის ხმა მძიმედ და გაურკვევლად ჟღერს. გადახრის მასშტაბი — ათეულობით დეციბელი — მთელი რიგით აღემატება კარგ და ცუდ მიკროფონს ან დინამიკს შორის სხვაობას. ამიტომ გამოსავალი სათავსოს გეომეტრიასა და აკუსტიკურ დამუშავებაშია და არა ტექნიკის შერჩევაში.
ვხელმძღვანელობთ RoomPerfect-ის მეთოდოლოგიის პრინციპით: ჯერ წყაროს ინდივიდუალურ ხმოვან მახასიათებლებს სათავსოს აკუსტიკისგან ვმიჯნავთ, შემდეგ რამდენიმე გაზომვის საფუძველზე ვქმნით ოთახის მოდელს და ვასწორებთ უშუალოდ სათავსოს უარყოფით გავლენას, ნაცვლად იმისა, რომ აბსტრაქტული „სწორი“ მრუდი მოვახვიოთ თავს. როგორც Peter Lyngdorf ამბობს: „შეცდომაა მიზნად ბრტყელი სიხშირული მახასიათებლის დასახვა, თუ, რა თქმა უნდა, ექოსგან თავისუფალ კამერაში არ ცხოვრობთ“ (თარგმანი).
ეს მეტყველების გასაგებად აღქმისთვის მნიშვნელოვანია: მიზანი „ქაღალდზე გრაფიკის გასწორება“ კი არ არის, არამედ ადრეული ანარეკლების შემცირება და რევერბერაციის კუდის შემოკლება ისე, რომ თანხმოვნები მკაფიოდ ისმოდეს — ყველა სამუშაო ადგილას და სათათბირო მაგიდასთან ყველა სკამზე.
მიკროფონი იჭერს არა მხოლოდ თქვენს პირდაპირ ხმას, არამედ მინისგან, ბეტონისა და თაბაშირმუყაოსგან მის ანარეკლებსაც. Harman-ის კვლევების (Toole/Olive) მიხედვით, ჩვეულებრივ სათავსოში, კრიტიკული მანძილის მიღმა, მიმღებამდე ძირითადად არეკლილი ბგერითი ველი აღწევს — პირდაპირ ხმაზე მხოლოდ ~12–14% მოდის. რაც უფრო ხანგრძლივია რევერბერაცია (ექოიან დარბაზებში RT60 1,5–5 с-ს აღწევს, აკუსტიკურად დამუშავებულ სათავსოებში კი 0,3–0,6 с-ია), მით ძლიერია მიკროფონში ექო. გამოსავალი ადრეული ანარეკლების ჩახშობა და RT60-ის შემცირებაა და არა გარნიტურის შეცვლა.
ტექნიკა ოთახის აკუსტიკის მოწესრიგების შემდეგ უნდა შეარჩიოთ და არა მის ნაცვლად. Harman-ის კვლევების (Toole/Olive) მიხედვით, აღქმაში პირდაპირი ხმის წილი დაახლოებით 12–14%-ია, ადრეული ანარეკლების — ~44%, გვიანდელი კუდის კი — ~44%: ანუ სათავსოში მეტყველების ხარისხს თითქმის 86%-ით თავად ოთახი განსაზღვრავს. ~300 Hz-ზე ქვემოთ წყაროს განლაგება და შემომზღუდავი ზედაპირები 18 dB-ზე მეტ ცვალებადობას იწვევს — ეს მთელი რიგით აღემატება მიკროფონების მოდელებს შორის სხვაობას. ჯერ ოთახის აკუსტიკა, შემდეგ ტექნიკა.
3D სკანირება ზუსტ გეომეტრიულ მონაცემებს გვაძლევს: მოცულობას, ამრეკლი ზედაპირების ფართობებსა და მოდების რუკას. RoomPerfect-ის მეთოდოლოგიის პრინციპით, წყაროს ინდივიდუალურ ხმოვან მახასიათებლებს სათავსოს აკუსტიკისგან ვმიჯნავთ და უშუალოდ ოთახის უარყოფით გავლენას ვასწორებთ, ნაცვლად იმისა, რომ ბრტყელი მრუდი მოვახვიოთ თავს. როგორც Peter Lyngdorf ამბობს: „შეცდომაა მიზნად ბრტყელი სიხშირული მახასიათებლის დასახვა, თუ, რა თქმა უნდა, ექოსგან თავისუფალ კამერაში არ ცხოვრობთ“ (თარგმანი). მიზანია მოკლე RT60 — 0,3–0,6 с — და მკაფიოდ გასაგონი თანხმოვნები ყველა ადგილას.
ღია გეგმარების ოფისებსა და სათათბირო ოთახებში ამოცანების უმეტესობა ზედაპირზე დასამონტაჟებელი ელემენტებით გვარდება — გამოთვლებზე დაფუძნებული ხმის შთანთქმითა და გაბნევით, მოპირკეთების დემონტაჟის გარეშე. დიზაინერთან ერთად აკუსტიკურ ელემენტებს ფერისა და ფაქტურის მიხედვით ვარგებთ ინტერიერს. ხმის წყაროების მიმართულობის მართვა (დადასტურებული მაგალითია Kii Audio: 200 Hz-ზე უკან გამოსხივებული ხმის დონე წინ გამოსხივებულზე 10–15 dB-ით დაბალია) დამატებით ამცირებს ანარეკლებს კედლების ხილული აკუსტიკური დამუშავების გარეშე.
აღწერეთ სათავსო და თქვენი ამოცანა — 2 საათის განმავლობაში წინასწარ შეფასებას მოგაწვდით