სტუმრებისთვის კომფორტული ჟღერადობა, სათანადო RT60, ხმაურის გარეშე — სრული მომსახურება.
რესტორანში მსმენელს დინამიკიდან „პირდაპირი“ ხმა თითქმის არ ესმის. კრიტიკული მანძილის მიღმა დომინირებს არეკლილი ბგერითი ველი — კედლებიდან, მინიდან და ჭერიდან დაბრუნებული ხმა. Harman-ის კვლევებში (Toole) ჩატარებული გაზომვების მიხედვით, აღქმაში პირდაპირი ხმის წილი დაახლოებით 14%-ია, ადრეული და გვიანდელი ანარეკლების წილი კი — თითოეულის ~44%. ანუ დარბაზში ხმის ხარისხს 86%-ით სათავსო განსაზღვრავს და არა დინამიკის „ყუთი“.
აქედან პირდაპირი დასკვნა გამომდინარეობს: თავად დინამიკის ბრტყელი, თანაბარი სიხშირული მახასიათებელი არ ნიშნავს, რომ სტუმრის ყურამდეც თანაბარი ჟღერადობა მივა (Toole, JAES). შეგიძლიათ მილიონები დახარჯოთ აკუსტიკურ სისტემაზე — ექოიან დარბაზში მისი ხმა საკუთარ ანარეკლებში ჩაიკარგება. ჯერ სათავსოს აკუსტიკა უნდა მოწესრიგდეს, შემდეგ კი წყაროების მიმართულობა და განლაგება.
RT60 არის დრო, რომლის განმავლობაშიც სათავსოში ხმის დონე 60 დეციბელით მცირდება. საცხოვრებელი და მცირე სათავსოებისთვის ნორმალური დიაპაზონია 0,3–0,6 წამი (RoomPerfect / Lyngdorf-ის მეთოდოლოგია). საკონცერტო დარბაზებსა და დიდ, ექოიან სივრცეებში ეს მაჩვენებელი შემდეგ დიაპაზონშია: 1,5–5 წამი. რემონტის შემდეგ ბეტონით, მინითა და ფილებით მოპირკეთებული, აკუსტიკურად დაუმუშავებელი რესტორანი ჟღერადობით მეორე კატეგორიასთან უფრო ახლოსაა: რევერბერაციის ხანგრძლივი „კუდის“ გამო ერთი მაგიდიდან წამოსული ხმა მეზობელი მაგიდის ხმას ედება.
შემდეგ ჯაჭვური რეაქცია იწყება: გუგუნის გადასაფარად სტუმარი ხმას უწევს, მეზობელი მაგიდაც იმავეს აკეთებს და ოცი წუთის შემდეგ მთელი დარბაზი ერთმანეთს გადაჰყვირის. აკუსტიკური დამუშავების ამოცანაა „კუდის“ იმდენად შემცირება, რომ მაგიდასთან საუბარი გასაგებად ისმოდეს, ფონური მუსიკა კი მეტყველებას არ შეერიოს და საერთო ხმაურად არ იქცეს.
მიდგომა „ვიყიდოთ პანელების შეკვრა და კედელზე მივაკრათ“ არ მუშაობს. გაანგარიშების გარეშე მასალა ხვდება ზონაში, სადაც რევერბერაციაზე თითქმის არ მოქმედებს, პრობლემური სიხშირეები კი უცვლელი რჩება. RoomPerfect-ის (Lyngdorf) მეთოდოლოგია წესს პირდაპირ აყალიბებს: გაზომვა სისტემის საკუთარ ხმოვან ხასიათს ოთახის აკუსტიკური პრობლემებისგან განასხვავებს და გამოსასწორებელია მხოლოდ სათავსოს მიერ გამოწვეული დამახინჯება, ნაცვლად იმისა, რომ დარბაზს აბსტრაქტული „ბრტყელი“ მრუდი მოვარგოთ.
ამიტომ პროექტს გაზომვებზე ვაფუძნებთ და არა თვალით შეფასებაზე. ტილ–სმოლის სტანდარტული სინუსური მეთოდი (1965 წელი) საბოლოო გამართვისას მხოლოდ 1,5–5% მარგი ქმედების კოეფიციენტს იძლევა. ჩვენ იმპულსურ გამოხმაურებას ვიყენებთ — ერთი გაზომვით ვაფიქსირებთ თითოეული სიხშირული დიაპაზონის ქცევას დროში: სად „გუგუნებს“ დარბაზი, რომელ სიხშირეებზე გროვდება ენერგია, რა მასალაა საჭირო და სად.
რესტორანში არეკვლების პრობლემას ხმის წყაროების რაოდენობა კი არა, მათი მიმართულობის კონტროლი წყვეტს. მართვადი მიმართულობის დიაგრამა (მაგალითად, კარდიოიდული — გაზომილია Kii-სა და Dutch&Dutch-ის სისტემებზე Klippel-ის სტენდებზე) პირდაპირი და არეკლილი ხმოვანი ველების თანაფარდობას განსაზღვრავს: სისტემა ენერგიას იქ მიმართავს, სადაც სტუმარი ზის, კედლებსა და ჭერს კი თითქმის არ ახვედრებს.
გაზომვების მიხედვით, მიმართულ სისტემაში საშუალო სიხშირეებზე უკანა გამოსხივება ნაკლებია 10–15 дБ წინა გამოსხივებასთან შედარებით (Erin’s Audio Corner, Klippel NFS). სათავსოს გარდამავალი სიხშირის ზემოთ ხმის გავრცელების კუთხის კონტროლი მართლაც აუმჯობესებს მეტყველების გარჩევადობას და ამცირებს არეკლილი ხმის შესამჩნევობას — ეს დადასტურებული ეფექტია და არა მარკეტინგი. ასეთი წყაროების სწორი განლაგება ხმას მაგიდებთან თანაბრად ანაწილებს, ზედმეტად ხმამაღალი ან ცუდად გასაგონი ზონების გარეშე.
სრული ციკლი: პირველი გაზომვიდან დარბაზის აკუსტიკურ პასპორტამდე, კონკრეტული მაჩვენებლებით. სამუშაოები „ბრმად“ არ ტარდება — ყველაფერი სათავსოს გაზომვებს ეფუძნება.
იმიტომ, რომ კრიტიკული მანძილის მიღმა სტუმარს ძირითადად არეკლილი ხმოვანი ველი ესმის და არა პირდაპირი ხმა. Harman-ის (Toole) მონაცემებით, აღქმაში პირდაპირი ხმის წილი დაახლოებით 14%-ია, ადრეული და გვიანი არეკვლების კი — თითოეულის ~44%. თავად დინამიკის თანაბარი მახასიათებელი რეალურ დარბაზში მსმენელთან თანაბარ ჟღერადობას არ ნიშნავს. ჯერ სათავსოს რევერბერაცია უნდა მოწესრიგდეს, შემდეგ კი ხმის წყაროები.
კომფორტული დარბაზისთვის ორიენტირი საცხოვრებელი და მცირე სათავსოების დიაპაზონთან ახლოსაა — 0,3–0,6 წამი (RoomPerfect / Lyngdorf-ის მეთოდოლოგია), მაშინ როცა დიდი, გუგუნა დარბაზების მაჩვენებელი 1,5–5 წამია. რემონტის შემდეგ აკუსტიკურად დაუმუშავებელი რესტორანი ხასიათით მეორე შემთხვევას უფრო უახლოვდება. RT60-ის კონკრეტულ მიზანს დარბაზის ტიპის მიხედვით განვსაზღვრავთ, ვზომავთ სამუშაოებამდე და შემდეგ და მაჩვენებელს აკუსტიკურ პასპორტში ვაფიქსირებთ.
ხმაურმზომი მხოლოდ საერთო დონეს აჩვენებს დეციბელებში. იმპულსური გამოხმაურება ერთი გაზომვით გვიჩვენებს დარბაზის ქცევას დროში ყველა ოქტავურ დიაპაზონში — ჩანს, რომელ სიხშირეებზე „გუგუნებს“ სათავსო და რომელ ზონაში რა მასალაა საჭირო. ტილ–სმოლის სინუსური მეთოდი (1965) გამართვისას მხოლოდ 1,5–5% მარგი ქმედების კოეფიციენტს იძლევა, ამიტომ მას გაანგარიშების საფუძვლად არ ვიყენებთ.
დიახ. სამუშაოებს ღამის ცვლებში ან დასვენების დღეებში ვანაწილებთ, სამზარეულოსა და მომსახურების მუშაობაში არ ვერევით — დილით დარბაზი სტუმრებისთვის ღიაა. მასალებს დიზაინს ვუხამებთ: ტექსტურირებული კედლის პანელები, ფერით შეხამებული ჭერის კასეტები, დეკორატიული გისოსებისა და ქსოვილის უკან დამალული ხმის შთამნთქმელი მასალები. მიზანია, სტუმარს სუფთა ხმა ესმოდეს და ვერც კი ხვდებოდეს, რომ დარბაზში აკუსტიკური დამუშავების ელემენტებია დამონტაჟებული.
აღწერეთ სათავსო და მისი დანიშნულება — 2 საათის განმავლობაში წინასწარი შეფასებით გიპასუხებთ